| Roscoe Conkling Arbuckle , også kjent som Fatty Arbuckle (24. mars 1887 – 29. juni 1933), var en amerikansk stumfilmkomiker, regissør og manusforfatter. Arbuckle er kjent som en av de mest populære skuespillerne i sin tid, men han huskes best for en sterkt publisert straffeforfølgelse som avsluttet karrieren hans. Selv om han ble frikjent av en jury med en skriftlig unnskyldning, ødela rettssakens skandale skuespilleren, som ikke ville dukke opp på skjermen igjen før om 10 år.
Tidlig liv og karriere lærere som har affærer med andre lærere
Han ble født i Smith Center, Kansas, til Mollie og William Goodrich Arbuckle, og hadde flere års erfaring med Vaudeville, inkludert arbeid ved Idora Park i Oakland, California. En av hans tidligste mentorer var komiker Leon Errol. Han begynte sin filmkarriere med Selig Polyscope Company i juli 1909. Arbuckle dukket opp sporadisk i Selig enruller frem til 1913, flyttet kort til Universal Pictures og ble en stjerne i produsent-regissør Mack Sennetts Keystone Cops-komedier.
Arbuckle var også en talentfull sanger. Etter at Enrico Caruso hørte ham synge, oppfordret han komikeren til å 'gi opp dette tullet du gjør for å leve, med trening kan du bli den nest største sangeren i verden'.
6. august 1908 giftet han seg med Araminta Estelle Durfee (1889-1975), datteren til Charles Warren Durfee og Flora Adkins. Durfee spilte hovedrollen i mange tidlige komediefilmer under navnet Minta Durfee, ofte med Arbuckle.
Skjermkomiker Til tross for sin enorme fysiske størrelse, var Arbuckle bemerkelsesverdig smidig og akrobatisk. Mack Sennett, da han fortalte om sitt første møte med Arbuckle, bemerket at han 'hoppet opp trappene like lett som Fred Astaire'; og 'gikk uten forvarsel inn i et fjærlett skritt, klappet i hendene og gjorde en baklengs salto så grasiøs som en jenteglass'. Komediene hans er kjent som rullende og fartsfylte, har mange jaktscener og har sight gags. Arbuckle var glad i den berømte «paien i ansiktet», en komedieklisjé som har kommet til å symbolisere selve stumfilm-epoken.
Den tidligste kjente bruken av denne gaggen var i juni 1913 Keystone-en-hjuleren A Noise from the Deep, med Arbuckle og hyppige skjermpartner Mabel Normand i hovedrollen. (Merk, den første kjente 'kaken i ansiktet' på skjermen er i Ben Turpins Mr. Flip i 1909. Den eldste kjente 'kaken i ansiktet' er imidlertid Normands). I 1914 ga Paramount Pictures det den gang uhørte tilbudet på 00 per dag/25 % av all fortjeneste/fullstendig kunstnerisk kontroll for å lage filmer med dem. Filmene var så lukrative og populære at de i 1918 tilbød Arbuckle en kontrakt på 3 år/3 millioner dollar. Arbuckle mislikte skjermkallenavnet hans, som han hadde fått på grunn av sin betydelige omkrets. Imidlertid identifiserer navnet Fatty (big buster) karakteren som Arbuckle portretterte på skjermen (vanligvis en naiv høyfrø) - ikke Arbuckle selv. Da Arbuckle portretterte en kvinne, ble karakteren kalt 'Miss Fatty' (som i filmen Miss Fatty's Seaside Lovers). Derfor frarådet Arbuckle noen fra å tiltale ham som 'Fatty' utenfor skjermen. er massakren i motorsagene i Texas basert på sanne hendelser
Buster Keaton Arbuckle ga Buster Keaton sitt første filmskapende arbeid i sin kortfilm fra 1917, The Butcher Boy . De ble snart skjermpartnere, med deadpan Buster som nøkternt hjalp sprø Roscoe i hans sprø eventyr. Da Arbuckle ble forfremmet til spillefilmer, arvet Keaton kortfilmserien, som startet hans egen karriere som komediestjerne. Arbuckle og Keatons nære vennskap vaklet aldri, selv da Arbuckle ble rammet av tragedie på toppen av karrieren, og gjennom depresjonen og undergangen som fulgte. I sin selvbiografi beskrev Keaton Arbuckles lekne natur og hans kjærlighet til praktiske vitser, inkludert flere forseggjort konstruerte opplegg de to klarte å gjennomføre på bekostning av forskjellige Hollywood-studiohoder og -stjerner. Charlie Chaplin Etter at den engelske skuespilleren Charlie Chaplin begynte i Keystone Studios i 1914, veiledet Arbuckle ham. Chaplins mest kjente karakter, 'the Tramp', ble skapt etter at Chaplin 'lånte' Arbuckles varemerke ballongbukser, støvler og bittesmå hatt. Skandalen På høyden av karrieren var Arbuckle under kontrakt med Paramount Studios for 1 million dollar i året - den første flerårige/multimillion dollar-avtalen betalt av et Hollywood-studio. Han jobbet utrettelig og filmet tre spillefilmer samtidig. Den 3. september 1921 tok Arbuckle en pause fra sin hektiske filmplan og kjørte til San Francisco med to venner, Lowell Sherman (en skuespiller/regissør) og kameramann Fred Fischbach. De tre sjekket inn på St. Francis Hotel, bestemte seg for å ha en fest og inviterte flere kvinner til suiten deres. Under karuseringen ble en 30 år gammel aspirerende skuespillerinne ved navn Virginia Rappe alvorlig syk og ble undersøkt av hotelllegen, som konkluderte med at symptomene hennes hovedsakelig var forårsaket av rus. Rappe døde tre dager senere av peritonitt forårsaket av en sprukket blære. Rappes følgesvenn på festen, Maude Delmont, hevdet for en storjury at Arbuckle på en eller annen måte hadde tatt hull i Rappes blære mens han voldtok henne. Rappes manager Al Semnacker (på en senere pressekonferanse) anklaget Arbuckle for å bruke et stykke is for å simulere sex med henne, noe som førte til skadene. Da historien ble omtalt i avisene, hadde objektet 'utviklet seg' til å være en Coca-Cola- eller Champagne-flaske, i stedet for en isbit. Faktisk forklarte vitner at Arbuckle gned isen på Rappes mage for å lindre magesmerter. Arbuckle var trygg på at han ikke hadde noe å skamme seg over, og benektet enhver forseelse. Delmont kom senere med en uttalelse (som inkriminerte Arbuckle) til politiet, i et forsøk på å presse penger fra Arbuckles advokater; men saken kom snart ut av hennes kontroll. Roscoe Arbuckles karriere er sitert av mange filmhistorikere som en av de store tragediene i Hollywood. Rettssaken hans var en stor mediebegivenhet og historier i William Randolph Hearsts landsomfattende aviskjede ble skrevet med den hensikt å få Arbuckle til å fremstå som skyldig. Den resulterende skandalen ødela både karrieren og hans personlige liv. Moralgrupper ba om at Arbuckle skulle dømmes til døden, og studioledere beordret Arbuckles bransjevenner (hvis karrierer de kontrollerte) om ikke å snakke offentlig for ham. Charlie Chaplin var i England på den tiden. Buster Keaton kom med en offentlig uttalelse til støtte for Arbuckle, og kalte Roscoe en av de snilleste sjelene han hadde kjent. Filmskuespilleren William S. Hart, som aldri jobbet med Arbuckle, kom med offentlige uttalelser som antok at Arbuckle var skyldig. Aktor var San Francisco distriktsadvokat Mathew Brady, som var fast bestemt på å få en domfellelse da han planla å bruke saken i sin kampanje for å stille som guvernør. For dette formål ga Brady offentlige uttalelser om Arbuckles skyld, og presset vitner til å avgi falske uttalelser. Under høringen og til tross for at dommeren truet med et forslag om å avvise saken, nektet Brady å la det eneste vitnet som anklaget Arbuckle, Maude Delmont, ta standpunkt og vitne. Delmont hadde et langt kriminelt rulleblad med domfellelser for vold, bigami, bedrageri og utpressing. Forsvaret hadde også fått tak i et brev fra Delmont som innrømmet en plan om å presse Arbuckle. Sammen med Delmonts stadig skiftende historie, ville for henne å vitne, ha avsluttet enhver sjanse til å gå for rettssak. I sin oppsummering raserte dommeren hver bit av påtalemyndighetens bevis, og haranerte Brady for å produsere en så spinkel sak. Dommeren fant ingen bevis for voldtekt, men bestemte at Arbuckle kunne bli stilt for drap. Den første rettssaken: Hvilke bevis påtalemyndigheten la frem ble ofte møtt med latter fra rettssalen; tilskuerne sto og heiet på Arbuckle etter at han vitnet. Juryen kom tilbake fastlåst med en 10 - 2 uskyldig dom, og en feilrettssak ble erklært. er det fremdeles svarte slaver i dag
Den andre rettssaken: Det samme beviset ble lagt frem, men denne gangen vitnet et av vitnene, Zey Prevon, om at distriktsadvokaten hadde tvunget henne til å lyve. Et annet vitne som hevdet at Arbuckle hadde bestukket ham viste seg å være en rømt fange siktet for å ha overfalt en 8 år gammel jente; pluss, fingeravtrykkeksperter vitnet om at sakens fingeravtrykksbevis var forfalsket. Forsvaret var så overbevist om en frifinnelse at Arbuckle ikke ble innkalt til å vitne. Juryen tolket imidlertid avslaget på å la Arbuckle vitne som et tegn på skyld. Den kom tilbake fastlåst med en 10 - 2 skyldig dom - en ny feilrettssak ble erklært. Den tredje rettssaken: På dette tidspunktet hadde Arbuckles filmer blitt forbudt, og aviser hadde vært fylt i syv måneder med påståtte historier om Hollywood-orgier, drap, seksuell perversitet og løgner om Arbuckles sak. Maude Delmont var på turné i landet og ga en-kvinne-show som 'Kvinnen som signerte drapssiktelsen mot Arbuckle', og holdt foredrag om Hollywoods ondskap. Denne gangen tok det bare 6 minutter for juryen å avgi en enstemmig ikke skyldig dom; fem av dem ble tatt til å skrive en unnskyldning. Dessverre hadde opinionen for lenge siden blitt vendt sterkt mot Arbuckle; seks dager etter dommen forbød sensurstyret Roscoe Arbuckle fra å jobbe i amerikanske filmer igjen. Arbuckle-saken var en av fire store Paramount-relaterte skandaler i perioden. I 1920 døde Olive Thomas etter å ha drukket en stor mengde medisiner ment for mannen hennes (matinéidolet Jack Pickford) som hun hadde forvekslet med vann. I 1922 endte drapet på regissør William Desmond Taylor effektivt karrieren til skuespillerinnene Mary Miles Minter og tidligere Arbuckle-skjermpartner Mabel Normand, og i 1923 resulterte skuespiller/regissør Wallace Reids narkotikaavhengighet i hans død. Skandalene forårsaket av disse tragediene rystet Hollywood, og førte til at store studioer inkluderte moralklausuler i kontrakter. På grunn av skandalen nektet de fleste utstillere å vise Arbuckles siste filmer. Ironisk nok er en av de få langfilmene som er kjent for å overleve Leap Year, en av to ferdige filmer Paramount holdt tilbake utgivelsen av, midt i skandalen. Den ble til slutt utgitt i Europa, men ble aldri utgitt på kino i USA eller Storbritannia. hva gjør damien echols nå
Etterspill Den 27. januar 1925 skilte han seg fra Araminta Estelle Durfee i Paris. Hun hadde belastet desertering. Arbuckle giftet seg med Doris Deane 16. mai 1925. Arbuckle prøvde å vende tilbake til filmskaping, men industriens motstand mot å distribuere bildene hans vartet etter at han ble frikjent; han trakk seg tilbake i alkoholisme. Med ordene til hans første kone, 'så det ut til at Roscoe bare fant trøst og trøst i en flaske.' Buster Keaton forsøkte å hjelpe Arbuckle ved å gi ham arbeid med Keatons filmer. Arbuckle skrev historien til en Keaton-kortfilm kalt 'Daydreams'. Arbuckle skal ha regissert scener i Keatons Sherlock, Jr., men det er uklart hvor mye av disse opptakene som forble i filmens siste kutt. Arbuckle regisserte også en rekke komedie-shorts under pseudonymet William Goodrich for Educational Pictures, som inneholdt mindre kjente tegneserier fra dagen. Louise Brooks, som spilte oppfinnsomheten i en av dem (Windy Riley Goes Hollywood, 1931), sa til Kevin Brownlow: 'Han gjorde ikke noe forsøk på å regissere dette bildet. Han satt i stolen som en død mann. Han hadde vært veldig hyggelig og søtt død helt siden skandalen som ødela karrieren hans. Men det var en utrolig ting for meg å komme inn for å lage dette nedbrutte bildet, og å finne regissøren min var den store Roscoe Arbuckle. Å, jeg syntes han var fantastisk i filmer. Han var en fantastisk danser - en fantastisk ballroomdanser, i hans storhetstid. Det var som å sveve i armene til en diger smultring - virkelig herlig.' Arbuckle sies å ha hjulpet Bob Hope tidlig i karrieren med en avgjørende jobbhenvisning. I 1929 saksøkte Doris Deane for skilsmisse i Los Angeles, anklaget for desertering og grusomhet. Den 21. juni 1931 giftet Roscoe seg med Addie Oakley Dukes McPhail (senere Addie Oakley Sheldon, 1906-2003) i Erie, Pennsylvania. Rett før dette ekteskapet signerte Arbuckle en kontrakt med Jack Warner om å spille hovedrollen i seks to-hjuls Vitaphone-kortkomedier under sitt eget navn. De seks Vitaphone-shortsene, filmet i Brooklyn, utgjør de eneste opptakene av stemmen hans. Stumfilmkomiker Al St. John (Arbuckles nevø) og skuespillerne Lionel Stander og Shemp Howard dukket opp sammen med Arbuckle. Filmene var svært suksessrike i Amerika, men da Warner Brothers forsøkte å gi ut den første ('Hey, Pop!') i Storbritannia, siterte det britiske filmstyret den 10 år gamle skandalen og nektet å gi et utstillingsbevis. Roscoe Arbuckle var ferdig med å filme den siste av to-hjulene 28. juni 1933; dagen etter ble han signert av Warner Brothers for å lage en langfilm. Til slutt ble Arbuckles profesjonelle rykte gjenopprettet, og han ble ønsket velkommen tilbake til den verden han elsket. Han skal ha sagt: 'Dette er den beste dagen i mitt liv.' Begeistringen kan ha vært for mye for ham: han døde den natten av et hjerteinfarkt. Han var 46. Han ble kremert og asken hans spredt i Stillehavet. William Goodrich pseudonym I følge forfatteren David Yallop i The Day the Laughter Stopped (en biografi om Arbuckle med spesiell oppmerksomhet til skandalen og dens ettervirkninger), var Arbuckles fars fulle navn William Goodrich Arbuckle. En vedvarende, men ikke støttet legende krediterte Keaton, en innbitt punster, med å foreslå at Arbuckle ble regissør under aliaset 'Will B. Good'. Ordspillet var for åpenbart, og Arbuckle adopterte det mer formelle pseudonymet 'William Goodrich'. Yallops bok sier også at Roscoe Arbuckle var ekstremt stor og tung selv ved fødselen og at William Goodrich Arbuckle ikke trodde at barnet var hans eget avkom; denne vantroen førte til at han oppkalte barnet etter en politiker som han foraktet: Roscoe Conkling. Arv Mange av Arbuckles filmer, inkludert filmen Life of the Party, overlever bare som slitte trykk med fremmedspråklige mellomtitler. Lite eller ingen innsats ble gjort for å bevare originale negativer og utskrifter i løpet av Hollywoods to første tiår. På begynnelsen av det 21. århundre var noen av Arbuckles korte motiver (spesielt de med Chaplin eller Keaton) blitt restaurert, gitt ut på DVD og til og med vist på kino. Arbuckles tidlige innflytelse på amerikansk slapstick-komedie er mye sitert. Regissør Kevin Connor vil lede Roscoe Arbuckle-spillefilmen, The Life of the Party, som rapportert av nettstedet Dark Horizons. Preston Lacy skal portrettere Arbuckle og Chris Kattan skal spille Buster Keaton. Filmen produseres av Doug Peterson og forfatter Victor Bardack. hvor mange john gjør er der
James Ivory-filmen The Wild Party fra 1975 har gjentatte ganger, men feilaktig blitt sitert som en filmdramatisering av Arbuckle/Rappe-skandalen. Faktisk er det løst basert på diktet fra 1920 av Joseph Moncure March. I denne filmen skildrer James Coco en tungt satt stumfilmkomiker ved navn Jolly Grimm, hvis karriere er på hell, men som desperat planlegger et comeback. Raquel Welch skildrer elskerinnen sin, som til slutt får ham til å skyte henne. Denne filmen kan ha vært inspirert av misoppfatninger rundt Arbuckle-skandalen, men den har nesten ingen likhet med de dokumenterte fakta i saken. I april og mai 2006 stilte Museum of Modern Art i New York City ut de fleste av de overlevende Arbuckle-filmene. Videre lesning -
Edmonds, Andy (januar 1991). Frame-Up!: The Untold Story of Roscoe 'Fatty' Arbuckle. New York, NY: William Morrow & Company. ISBN 0688091296. -
Yallop, David (august 1991). Dagen da latteren stoppet. London: Transworld Publishers. ISBN 055213452X. -
Oderman, Stuart (juli 2005). Roscoe 'Fatty' Arbuckle: A Biography Of The Silent Film Comedian, 1887-1933. Jefferson, NC: McFarland & Company. ISBN 0786422777. -
Neibaur, James L. (desember 2006). Arbuckle og Keaton: Deres 14 filmsamarbeid. Jefferson, NC: McFarland & Company. ISBN 0786428317. Wikipedia.org
Roscoe 'Fatty' Arbuckle Av Wanda Felix Forlatt av Hollywood En virkelig amerikansk skandale Mack Sennett husket at han møtte ham: «En enorm mann hoppet like lett opp trappene som Fred Astaire. Han var enorm, overvektig --- rett og slett feit. «Navnet er Arbuckle,» sa han, «Roscoe Arbuckle. Kall meg feit! Jeg er i et aksjeselskap. Jeg er en morsom og akrobat. Men jeg kunne gjort det bra på bilder. Hva tenker du? Uten forvarsel gikk han i et fjærlett skritt, klappet i hendene og gjorde en baklengs salto så grasiøs som en jenteglass. Adela Rogers St. Johns husket de første dagene i Hollywood slik: «Alle elsket alle. Det var kjærlighetsforhold på gang, og alle hadde en begeistring over hele greia som jeg aldri har sett siden. Ingen av oss visste engang vagt hva vi gjorde. Ingen av oss visste hva denne bildebransjen hadde kommet til; den største formen for kunst og underholdning verden noen gang har kjent ble satt sammen der en stund. Det varte ikke lenge, men det var flott, og her var vi, midt i gullfiskbollen, og alle begynte å se på oss.' I 1921 var Roscoe 'Fatty' Arbuckle en av de best betalte skuespillerne/regissørene i filmbransjen. Men den 5. september samme år, under en helgefest han holdt på på Saint Francis Hotel i San Francisco, ble vannet i gullfiskbollen grumsete. Virginia Rappe (Rap-pay), en jente som deltok på festen, løp skrikende fra et soverom, ble syk og døde fire dager senere. Den 17. september ble Roscoe Arbuckle stilt for retten i San Francisco siktet for voldtekt og drap på Virginia Rappe. Den legendariske produsenten, Adolph Zukor (som sto for den juridiske regningen) prøvde å hente inn den store rettssaksadvokaten, Earl Rogers, far til Adela, men Rogers hadde dårlig helse og kunne ikke ta saken. Adela husket at faren hennes snakket med henne om Fattys situasjon: «De vil gjøre det veldig tøft for ham på grunn av vekten hans. En mann med den enorme fedme som blir siktet for voldtekt av en ung jente, vil ha fordommer, selv bare tanken på det.' De gjorde det faktisk veldig tøft for den tykke mannen. Som Kevin Brownilow uttrykker det i Hollywood: The Pioneers: Distriktsadvokat Matthew Brady ... må ha vært utenom seg selv. En intenst ambisiøs mann planla han å stille som guvernør. Her forelagt ham i de mest oppsiktsvekkende ordelag, var århundrets skandale - en tilsynelatende åpen og lukket sak.' Den ambisiøse Mr. Brady hadde en svært nyttig alliert i William Randolph Hearst --- den ubestridte forkjemperen for gul journalistikk. Tidlig regissør, og venn av Arbuckle's, husket Viola Dana, «Hearst var medvirkende til å ønske filmindustrien i Nord-California (dvs. San Francisco), og i stedet slo den seg ned i Sør-California. Jeg tror det var en del av motivet hans for å korsfeste Arbuckle.' Hearst korsfestet Arbuckle av en annen grunn --- sirkulasjon ... Hearst ble fornøyd med Arbuckle-skandalen; han sa senere at det hadde 'solgt flere aviser enn noen annen begivenhet siden Lusitania forliste.' Den styggeste vrien, en mange ikke er klar over, er at Arbuckle var helt uskyldig. Han ble satt opp av en venal kvinne ved navn Maude Delmont, kjent som 'Madame Black.' Delmont ville sørge for jenter til fester og deretter få jenta til å hevde at hun ble voldtatt av en fremtredende regissør eller produsent. Bekymret for karrieren, ville offeret underkaste seg Delmonts forespørsel om penger for å holde historien ute av pressen. Da Rappe døde noen dager etter festen, av en tilstand som ikke var relatert til hendelsene på St. Francis Hotel, ga Delmont Fatty Arbuckles navn til politiet. Arbuckles kone holdt seg fast ved ham under hele rettssaken --- slik var publikums hån at hun ble skutt mot mens hun gikk inn i rettshuset --- men produsentene i Hollywood forbød filmvennene hans å vitne på hans vegne i frykt for at karrieren deres ville bli besudlet og at skandalen ville kutte i overskudd. Etter at to rettssaker resulterte i uthengte juryer, ble Fatty frikjent ved den tredje, med en skriftlig unnskyldning fra juryen --- en unnskyldning uten sidestykke i amerikansk rettsvesen. «Frifinnelse er ikke nok for Roscoe Arbuckle [skrev de]. Vi føler at det har blitt gjort en stor urett mot ham ... det var ikke det minste bevis som ble ført for å forbinde ham på noen måte med begåelsen av en forbrytelse. Han var mannlig gjennom hele saken og fortalte en grei historie som vi alle tror. Vi ønsker ham suksess og håper at det amerikanske folket vil ta dommen fra fjorten menn og kvinner om at Roscoe Arbuckle er helt uskyldig og fri for all skyld. Det var selvfølgelig for lite for sent. Will Hays, eks-postmestergeneralen, hadde blitt installert som en slags overherre-pave som hadde ansvaret for å rydde opp i filmene for Amerika. Da Arbuckle møtte sin andre rettssak, så setter Brownlow det i boken sin: Hays gikk inn i en slags metaforisk ørken for å rådføre seg med sin samvittighet ... Den 19. april 1922 tok Will Hays den første store politiske beslutningen om sin nye jobb. Han utestengt Roscoe Arbuckle fra skjermen. Roscoe Arbuckles karriere ble desimert. Den morsomme mannen som hadde gjort handsprings ned
trinnene for å presentere seg for Mack Sennet; den tykke mannen som to år tidligere hadde signert en kontrakt med Adolph Zukor for den astronomiske sum av én million dollar i året; regissøren som hadde fungert som mentor for sin venn Buster Keaton, ville aldri reise seg igjen. En skandale drevet helt av insinuasjoner hadde vært fryktelig vellykket. Fattys tid var forbi. Arbuckle jobbet som regissør, under et annet navn, på flere filmer etter rettssakene. Keaton foreslo at han skulle bruke navnet Will B. Bra, han gjorde ... nesten. Louise Brooks fortalte Kevin Brownlow om å jobbe med Arbuckle på den tiden. Han jobbet under navnet William Goodrich. Han gjorde ikke noe forsøk på å regissere dette bildet. Han satt i stolen som en død mann. Han hadde vært veldig hyggelig og søtt død siden den skandalen hadde ødelagt karrieren hans. Det var så utrolig for meg å komme inn for å lage dette bildet og finne regissøren min var den store Roscoe Arbuckle. Å, jeg syntes han var fantastisk i filmer. Han var en fantastisk danser --- en fantastisk ballroomdanser, i hans storhetstid. Det var som å flyte i armene til en stor smultring --- virkelig herlig. Arbuckle døde noen år senere. I filmens korte historie er Fatty Arbuckle av sentral betydning. Frakken og hatten hans ble lånt av en ung Charlie Chaplin for å skape en karakter som ble et amerikansk ikon. Han var en veldig nær venn av Buster Keatons og er kreditert for å ha på egen hånd gjetet Keatons tidlige filmkarriere. At Arbuckle vanligvis er unnfanget som en mindre skikkelse står som et bevis på kraften til vendettaen rettet mot ham. «Å, vi fortsatte med skandaler,» sa Adela Rogers St. Johns. «Hvis du kaster deg inn i en liten by og en liten industri, folkene som kan imponere verden med sitt drama, sin sexappeal, med sin elskov, med alle de store følelsesmessige dramatiske tingene som kan skje, og du setter dem alle sammen i en liten bolle, kommer du til å ha noen eksplosjoner. Jeg er bare overrasket over at vi hadde så få.
Med sine egne ord - Roscoe On The Scandal Det vanskeligste jeg noen gang har gjort i mitt liv var å holde meg i ro i de tolv ukene mellom 10. september, da jeg hørte at Virginia Rappe hadde dødd på et sykehus i San Francisco, og 28. november, da jeg gikk på vitnebordet for å fortelle historie for første gang. Så snart jeg ble fortalt at jeg ble holdt ansvarlig for miss Rappes død og at jeg måtte rydde meg selv i øynene til en jury og verden, ville jeg fortelle sannheten. Ingen andre enn meg selv kunne fortelle hele sannheten om saken, for ingen andre visste det. Andre mennesker kjente til en del av historien, og noen av dem trodde at de visste mye mer enn de egentlig gjorde, men jeg alene kunne fortelle alt. Jeg innså imidlertid at advokatene mine visste best og at hvis jeg snakket for tidlig, ville det være fare for å skade saken min, og at det klokeste ville være å tie til det rette tidspunktet kom for å snakke. Så selv om jeg ikke så frem med noen glede til å gå på vitneskranken - ingen liker å måtte forsvare seg mot anklager som han vet er urettferdige - var jeg virkelig glad for at sjansen endelig hadde kommet til å la hele verden vet at jeg ikke var skyldig i forbrytelsen som ble anklaget mot meg. Jeg såret ikke Virginia Rappe på noen måte. Jeg hadde aldri noen intensjon om å skade henne. Jeg ville ikke skade noen kvinne. Uansett hvilket motiv som inspirerte menneskene som anklaget meg, var det ikke kunnskap om at jeg hadde gjort det de sa jeg gjorde. Det virker nesten umulig for meg at noen kan være så grusom og ondsinnet å komme med slike forferdelige anklager mot en mann uten de mest positive bevisene for å støtte disse anklagene, og likevel er det det som skjedde. Jeg ble anklaget for å si og gjøre ting som aldri kom inn i tankene mine, og ikke bare det, men ting jeg sa og gjorde ble vridd og feiltolket til de hørtes veldig annerledes ut enn sannheten. Folk har snakket om at jeg underholdt en homofest på rommene mine på hotellet den dagen. Det har blitt referert til igjen og igjen som 'Arbuckle-festen.' Det var ikke min fest i det hele tatt. Den eneste personen som kom til disse rommene den dagen etter min invitasjon var fru Mae Taube, som jeg hadde avtalt med om å kjøre bil om ettermiddagen. Andre inviterte alle de andre gjestene. De fleste av gjestene hadde jeg aldri sett før den ettermiddagen. Frøken Rappe kom på invitasjon fra Fred Fishback, og han inviterte henne etter forslag fra Ira Fortlouis, som hadde sett jenta og trodde hun ville gjøre det for en modell. Fru Delmont kom med frøken Rappe. Jeg vet egentlig ikke hvordan de andre kom. Det første jeg visste var at de var der, og det var alt som skulle til. Jeg hadde stått opp den morgenen ved 11-tiden, og hadde tatt på meg pysjamas, badekåpe og tøfler. Hvis jeg hadde hatt noen formening om at folk kom til rommene, hadde jeg absolutt skiftet klær, men som sagt, folkene gikk rett og slett inn. Når de var der, gjorde de seg hjemme, gikk frem og tilbake mellom kl. rommene, og jeg hadde ikke tid til å kle meg. Jeg hadde ikke invitert dem, men de var på rommene mine, og jeg kunne ikke være frekk. Det var tre rom i suiten, 1219, 1220 og 1221. Stuen var 1220, og de to andre var soverom, ett på hver side av stuen. Mesteparten av tiden oppholdt folk seg i 1220, men de gikk inn i de andre rommene når de ville. Tidlig på ettermiddagen så jeg Virginia Rappe gå inn i rom 1221. Jeg så henne ikke komme ut igjen. Det var nesten på tide for bilen min å ankomme, og så jeg gikk inn i rom 1219, som var soverommet mitt, og hadde til hensikt å kle meg. Jeg hadde ingen anelse om at det var noen i rommet. Jeg lukket døren inn til 1220 og låste den, for folket gikk frem og tilbake mellom rommene, og jeg ville holde dem ute mens jeg kledde på meg. Jeg gikk rett på badet, og da jeg åpnet døren, slo den mot noe. Jeg presset meg inn, og så frøken Rappe ligge på gulvet, klemte kroppen hennes med begge hender og stønne. Jeg tenkte selvfølgelig med en gang at hun var syk, og min første tanke var å hjelpe henne. Så raskt jeg kunne, tok jeg henne opp fra gulvet og holdt henne mens hun fikk et kvalmeanfall. Hun så ut til å være veldig syk, men hun hadde drukket litt brennevin, og jeg trodde det var problemet. Og forresten, brennevinet som ble servert den ettermiddagen var ikke min. Alt jeg vet om det er at Fred Fishback gikk til skapet i rom 1221 og tok frem et par flasker skotsk whisky og en flaske gin. Litt appelsinjuice og seltzer ble sendt opp fra underetasjen, og alle forsynte seg med drinker. Frøken Rappe drakk gin og appelsinjuice, omtrent tre drinker. Så snart frøken Rappe var i stand, hjalp jeg henne ut i rommet. Hun sa noe om at hun ville legge seg, og jeg satte henne på kanten av en av sengene. Hun la seg ned, og jeg løftet føttene hennes til sengen og lot henne ligge der et øyeblikk, da jeg tenkte at hun rett og slett var syk av for mye brennevin og ville klare seg hvis hun kunne ligge stille. Jeg gikk ut av rommet i et minutt, og da jeg kom tilbake, lå frøken Rappe på gulvet mellom de to sengene og holdt igjen kroppen hennes og stønnet. Hele denne tiden sa hun ingenting jeg kunne forstå, bare stønnet og så ut til å ha vondt. Jeg tok henne opp og la henne på sengen. Så dro jeg ut i 1220, og fant Zey Prevost [Prevon] der. Jeg sa: 'Virginia er syk' og frøken Prevost gikk inn i rom 1219. Mrs. Delmont var ikke i 1220 da jeg kom ut. Jeg vet at hun har sagt og frøken Prevost har vitnet om at de banket på døren fra 1220 til 1219, og fru Delmont har insistert på at hun sparket like godt som banket, men jeg hørte aldri en lyd, og da jeg kom ut for å hente noen til å hjelpe frøken Rappe, fru Delmont var ikke i sikte. Hun kom inn et øyeblikk senere fra rom 1221, og gikk inn i rom 1219 med frøken Prevost. Jeg fulgte dem inn i rommet, og så frøken Rappe sitte på sengen og rive i klærne hennes. Hun hadde begge hendene grepet i midjen, og rev den i filler, bet tennene sammen og laget lyder. Hun prøvde å rive den grønne jakken hun hadde på seg, men hun klarte ikke å rive den. Så tok hun tak i strømpene og strømpebåndene og rev dem av. Jeg ba fru Delmont og frøken Prevost om å få frøken Rappe til å slutte å rive klærne hennes, men hun ville ikke stoppe. Hun oppførte seg som en person i et forferdelig humør, nesten ved siden av seg selv. Hun hverken skrek eller sa noe, bare stønnet og rev i plaggene. Det ene ermet i livet hennes hang i en tråd. Jeg tenkte kanskje det beste ville være å prøve å stille henne i stedet for å motsette meg henne, så jeg sendte bort til henne og tok tak i ermet og dro det av og sa: 'Ok, hvis du vil ha det av, jeg' skal hjelpe deg. Alt jeg mente var at hun virket i en ukontrollerbar spasme av et eller annet slag, og jeg var redd for at hvis hun prøvde å krangle med henne, kunne hun skade seg selv. Etter det gikk jeg ut av rommet, og da jeg kom tilbake litt senere, lå frøken Rappe ukledd på sengen og fru Delmont gned henne med et stykke is. Jeg plukket opp en isbit som lå på Miss Rappes kropp, og spurte fru Delmont hva som var ideen. Det virket for meg som ganske farlig behandling for andre enn en lege eller en sykepleier å prøve. Mrs. Delmont snudde seg sint mot meg og ba meg holde kjeft og bry meg om mine egne saker - at hun visste hvordan hun skulle ta vare på Virginia. Det gjorde meg sint, for alt jeg ønsket å gjøre var å hjelpe den syke jenta, og fru Delmont snakket til meg på en måte jeg ikke likte, så jeg ba henne holde kjeft ellers ville jeg kaste henne ut av vindu. Selvfølgelig ville jeg egentlig ikke ha gjort det; det var bare en av de tingene man sier i et øyeblikk av sinne uten noen anelse om bokstavelig betydning. Det er et eksempel på hvordan ting jeg virkelig sa har blitt vridd og vendt mot meg. Det har fått det til å høres ut som om jeg hadde sagt det til Virginia Rappe mens hun lå der og led og var syk. Jeg sa det, men jeg sa det absolutt ikke til frøken Rappe, og jeg mente heller ikke henne da jeg sa det. Jeg ville vært en brute å ha snakket med en syk jente på den måten. Jeg skjønte på det tidspunktet at frøken Rappe sannsynligvis var mer alvorlig syk enn jeg hadde trodd, og burde ha et rom for seg selv, så jeg gikk tilbake til de andre rommene og ba fru Taube om å ringe til hotellsjefen og spørre etter et annet rom. Manageren kom opp etter noen minutter, og fortalte oss hvor vi kunne ta Frøken Rappe. Vi rullet henne opp i en badekåpe--hun hadde ligget naken på sengen hele denne tiden, og avdekket bortsett fra etter at jeg hadde klart å trekke pålegget ut under henne og dekke henne med det. Så tok jeg henne i armene mine og begynte ned gangen mot det andre rommet. Da jeg nesten var der, begynte hun å gli fra armene mine; hun var slapp og halvt bevisst, og veldig vanskelig å holde. Jeg ba hotellsjefen løfte henne litt opp, men han tok henne i armene og bar henne inn på rommet. Etter at hun ble lagt i seng ba jeg dem få en lege, og så gikk jeg tilbake til rommet mitt. Jeg visste ikke at Virginia Rappe engang var alvorlig syk før jeg fikk beskjed om hennes død. Jeg dro tilbake til Los Angeles dagen etter, fordi jeg hadde reservasjoner på dampbåten for festen min og bilen min. Det var aldri noen tanke i mitt sinn at frøken Rappe led av noe mer enn virkningene av for mye brennevin eller et anfall av lett sykdom. Nyheten om hennes død var min første antydning om at det var alvorlig. Statens vitner har forklart at de hørte skrik komme fra rommene mine. Jeg vet at hele ettermiddagen var vinduet vidåpent, og enhver lyd høyere enn en vanlig samtale kunne uten vanskeligheter ha blitt hørt; og folk som okkuperte tilstøtende rom har erklært at de ikke hørte noe. De har gjort mye ut av noen fingeravtrykk som ble funnet på døren til rom 1219 - døren som leder inn i gangen. Eksperter har forsøkt å vise at avtrykkene må ha blitt laget av Virginia Rappes fingre og mine, og at da de ble laget, var hånden hennes mot døren og jeg prøvde å dra den av. Jeg vet ikke hvor de får slike ideer. Det så ut til å være merker på døren da den ble brakt inn i rettssalen, men jeg satte dem absolutt ikke der. Jeg er sikker på at jeg aldri rørte den døren med hånden hele dagen, siden jeg ikke hadde gått ut i gangen, men bare inn i de andre rommene i suiten. Jeg rørte det absolutt aldri på den måten de sa jeg gjorde. Det er et mysterium for meg. Jesse Norgaard, som sa at han var vaktmester ved studioene i Culver City da Miss Rappe og jeg begge jobbet der, vitnet om at jeg en gang spurte ham om nøklene til rommene hennes, og sa at jeg ville spille en vits med henne. Jeg antar at tanken var å vise at jeg prøvde å tvinge meg inn på rommet hennes når hun ikke ville slippe meg inn. Det er helt usant. Jeg kom aldri med noen slik anmodning til Norgaard, og jeg tilbød ham heller ikke penger for nøklene, slik han sa jeg gjorde. Da jeg så Norgaard på vitnebordet, kunne jeg faktisk ikke huske å ha sett ham før. Han kan ha vært i studioene, men det var så mange mennesker der at jeg ikke kunne huske dem alle. Alt dette snakket om at jeg har blitt forelsket i frøken Rappe eller prøver å 'få henne' er absurd. Jeg kjente henne i flere år; vi hadde jobbet på de samme studioene, og jeg hadde møtt henne andre steder, men det var absolutt alt. Jeg visste da jeg gikk på vitnebordet at kryssforhøret mitt kom til å bli så stivt som det kunne gjøres, men jeg var ikke redd, for jeg fortalte ingenting annet enn sannheten. Jeg vet at advokatene mange ganger prøvde å fange meg på detaljer, men de klarte det ikke, fordi alt jeg sa var sant, og det var ikke nødvendig å huske hva jeg hadde sagt første gang. Ingen kan gjøre mer enn å fortelle sannheten, og det var sannheten jeg fortalte på vitnebordet. Det har blitt sagt veldig mange harde og urettferdige ting om meg siden denne affæren startet, og de har såret meg veldig. Jeg har alltid hatt mange venner, men jeg fant ut når dette problemet kom, hvem mine virkelige venner var. Det har såret meg dypt å tenke på at menneskene som jeg har prøvd å gi god ren glede i så mange år kunne snu seg mot meg og fordømme meg uten å bli hørt. Jeg antar at enhver mann som er anklaget for kriminalitet må forvente det, men det gjorde det ikke lettere for meg. Jeg har vært veldig takknemlig overfor de andre menneskene som nektet å tro at jeg var skyldig bare fordi jeg ble anklaget for kriminalitet. Det har vært mange av dem. Jeg har mottatt mange mange brev og telegrammer fra folk over hele landet, som forsikret meg om at de trodde på meg, og jeg er glad for å vite at jeg har disse ekte vennene. Hvis alt endelig er rettet ut og jeg er frikjent for alle anklagene, håper jeg at disse vennene vil være like klare til å ønske meg velkommen tilbake på skjermen som jeg gjerne kommer tilbake. Jeg liker å få folk til å le og kose seg. Det gleder meg fordi barn morer seg over bildene mine, og jeg har alltid prøvd veldig hardt å ikke gjøre noe på et bilde som ville fornærme eller være dårlig for barna. En virkelig god ting har kommet ut av alle disse problemene. Det har vært måten å gjenforene min kone og meg selv etter fem års separasjon. Vi er glade for å være sammen igjen, og vi har oppdaget at tingene som holdt oss fra hverandre tross alt var veldig uviktige. Mrs. Arbuckle har vært fantastisk lojal mot meg under alle disse problemene. Hun kom hele veien over kontinentet for å være med meg, og hvert minutt har hun holdt seg til meg. Hennes tro og kjærlighet, og troen og kjærligheten til moren hennes, som er som en mor for meg, har vært min største hjelp alle disse lange harde ukene. Mens jeg på grunn av lovens tekniske aspekter ikke har blitt frifunnet juridisk fra anklagen om drap i forbindelse med Virginia Rappes død, har jeg blitt moralsk frikjent. Etter den organiserte propagandaen, designet for å gjøre det umulig å sikre en upartisk jury og for å forhindre at jeg oppnår en rettferdig rettergang, føler jeg meg takknemlig for denne meldingen fra juryen til det amerikanske folket. Dette kommer også, etter å ha hørt bare en del av fakta, ettersom distriktsadvokatens innsats lyktes, på tekniske innvendinger, i å utelukke uttalelsene fra frøken Rappe til flere personer av høy karakter fra juryen, og helt frikjenne meg. Det ubestridte og umotsagte vitnesbyrdet fastslo at min eneste forbindelse med denne triste affæren var en barmhjertig tjeneste, og det faktum at vanlig menneskelig godhet skulle ha brakt over meg denne tragedien har virket som en grusom feil. Jeg har søkt å bringe glede og glede og munterhet inn i verden, og hvorfor denne store ulykken skulle ha falt over meg er et mysterium som bare Gud kan, og vil, en dag avsløre. Jeg har alltid hvilet min sak i en dyp tro på guddommelig rettferdighet og på tilliten til det store hjertet og rettferdigheten til det amerikanske folk. Jeg vil takke mengden fra hele verden som har telegrafert og skrevet til meg i min sorg og uttrykt sin største tillit til min uskyld. Jeg forsikrer dem om at ingen av mine handlinger noen gang har gjort det, og jeg lover dem at ingen av mine handlinger noen gang skal få dem til å angre på sin tro på meg. Roscoe Arbuckle
31. desember 1921
FILM UKELIG | 
