Da regissør Lars Von Triers siste film, 'The House That Jack Built', debuterte på filmfestivalen i Cannes i mai, ble både publikum og kritikere grundig forferdet. Tidlige anmeldelser av filmen, som forteller den fantastiske historien om en seriemorder, var overveldende negative. Noen anmeldere spurte til og med om filmen til og med kunne tenkes å være kunst. Tatt i betraktning hvor mange filmer om seriemordere som har fått kritisk påstand, hvorfor blir denne betraktet som så ekkel?
hvor er Robert Chambers nå 2019
Advarsel: Spoilere fremover!
Her er en kort oversikt: 'The House That Jack Built' utforsker det indre livet til den eponyme, fiktive morderen spilt av Matt Dillon. Jack, som lever av en mystisk uforklarlig arv, dreper villig mer enn 60 personer og stabler de råtnende likene i en fryser mens han kjemper med tvangsimpulser. Gjennom filmen avslører Jack at drapene hans ikke bare hjalp ham med å frigjøre ham fra hans patologiske fiksering, men at han i det vesentlige så på drapene som en kunstnerisk utforskning av ødeleggelse. Scener av ekstremt grafisk vold (for det meste mot kvinner, som gjentatte ganger blir beskrevet og fremstilt som dumme og inkompetente gjennom hele filmen) blir avskjæret med klassiske malerier, montasjer av folkemord og Holocaust og scener fra Von Triers tidligere filmer. Jack blir aldri fanget av myndighetene, og filmen ender med at Jack diskuterer hans forskjellige forbrytelser med den gamle romerske poeten Virgil da de to kommer ned i helvete. Filmen avsluttes med Jacks endelige ankomst til den dypeste gropen i underverdenen.
Lars Von Trier er ikke fremmed for kontrovers. For eksempel den elskede avantgardemusikeren Bjork har uttalt seg om den heslige behandlingen hun led mens han spilte i filmen sin 'Dancer in the Dark' i 2000. Von Trier ble også sterkt gransket for å skildre faktisk avlivning av et esel i virkeligheten i 2005-filmen 'Manderlay'. Og mer nylig, på en pressekonferanse for den apokalyptiske filmen 'Melancholia' fra 2011, Von Trier uttrykte et slektskap med Adolf Hitler , noe som førte til at han ble utestengt fra flere prestisjetunge filmorganisasjoner.
Med dette i bakhodet er det ikke spesielt overraskende å finne anmeldere som fordømmer dette siste verket direkte.
New Yorker-kritikeren Richard Brody, for eksempel, beskrev filmen latterlig , og sa at Von Trier 'holder sammen med motbydelige bilder og ideer i et nøye kalibrert, ante-opping triks for å vekke oppmerksomhet' og anbefalte folk å ikke se filmen i det hele tatt.
New York Times-kritiker Wesley Morris sammenlignet 'The House That Jack Built' for å torturere porno som 'The Human Centipede'.
'Filmen hans mangler klarheten i visjonen for å piske psykopatologi til noe vakrende intellektuelt. Det gjør ikke fordervelse til en opplevelse som enten stimulerer eller appellerer. Hvis jeg ønsket å forlate von Triers film, var det ikke fordi jeg var kvalm, 'skrev Morris.
AV-klubbens A.A. Dowd var bare litt mer raus : 'Det er igjen å lure på om filmens endeløse, plagede navlebeskyttelse rettferdiggjør den ofte kjedelige ubehagelige opplevelsen av å se den,' skrev han.
Faktisk er skildringene av vold i motsetning til de langvarige meditasjonene om moral og kunst vanskelig å sitte igjennom, og de blir bare mer utfordrende av rystende, kvalmende kameraarbeid som kanskje med vilje induserer bevegelsessykdom i løpet av filmens smertefulle 155-minutters kjøretid.
Ved filmens debut i Cannes rapporterte mange utsalgssteder mer enn 100 walkouts.
bad girls club sesong 16 tabatha
'Det er ekkelt,' proklamerte en kvinne høyt blant en 'jevn strøm' av sinte mennesker som forlater teatret, ifølge Variety . Forvirrende, til tross for at balkongen var halvtom da kredittene rullet, fikk filmen fortsatt en 'langvarig' stående applaus.
Men på en forhåndsvisning på IFC Center i New York City 14. desember var publikumsreaksjonen det motsatte: Det vanligste som ble hørt under forestillingen var opprørsk latter. Det er uklart om feilene som ble hørt gjennom hele filmen var et resultat av nervøsitet, ironisk detatchering, ubehag eller ekte komedie.
Dillon, som innrømmet at seriemordere ikke var noe jeg var interessert i, hadde kanskje oppmuntret den slags respons i en kort spørsmål og svar før filmen. Dillon beskrev filmen som en 'mørk komedie' og motet folk fra å dra før slutten. Han karakteriserte opplevelsen på scenen som en 'flott tid', relatert til Von Triers emosjonelle tilknytning til hovedpersonen, og sørget for å understreke at ingen dyr ble skadet under filmopptaket til tross for en vignett som avbildet et lite barn som klippet en andunge. legg av med et par hagesakser. ( PETA har bekreftet denne detaljene og roste i tillegg Von Trier for bruk av arkivmateriale i scener som viser dyr.)
Så langt som den faktiske volden i filmen, er det litt overraskende hvordan noen har reagert. De historiske skuddene fra nazistiske krigsforbrytelser er absolutt veldig urovekkende, det samme er hovedpersonens drap. Likevel, når det gjelder skildringer av visceral gore, er 'The House That Jack Built' langt tamer enn det meste av det som er avbildet i noen av 'Saw' -filmene eller de fleste moderne skrekkfilmer. Mye mer skrått grusomme filmer som 'Silence of the Lambs' eller feirede japanske filmer som 'Audition' har høstet i stor grad positive kritiske konsensuer og blir ofte sett på som kulturelt viktige for filmhistorien, til tross for at de viser kjødeligere grusomheter. Var det sammenstillingen av disse brutale scenene med pretensiøse grubling over de kunstneriske fordelene med drap som forstyrret publikum så? Var det den iboende kvinneforeningen? Var det historien om Von Triers kontroverser som førte til en slik moralsk opprør? Var det den åpenbart fascistiske ideologien i spill?
ted cruz er zodiak-drapsmannen
Det er uklart nøyaktig hvor mye blodbad som ble kuttet fra den endelige R-versjonen som for øyeblikket vises på teatre. Business Insider indikerer at en scene som skildrer Jack som jakter et lite barn med en rifle, i stor grad ble redigert ned. Det er absolutt mulig at regissørens kutt var spesielt mer avskyelig enn det de fleste publikum ender med å se, og det var derfor Cannes-screening forårsaket et slikt opprør.
Til slutt, i motsetning til mange av Von Triers tidligere verk, vil 'The House That Jack Built' sannsynligvis ikke bli husket som et kunstnerisk mesterverk. Eksisterende i et dypt nihilistisk univers, vil filmens kombinasjon av totalitær politikk og dens sadistiske, blodtørste estetikk fortjent skremme mest vekk. Men kanskje det var det Von Trier ønsket hele tiden.
[Foto: Matt Dillon (til venstre) og Lars Von Trier (til høyre) av Emma McIntyre / Getty Images]
